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Celestina busca… – Crónica de Gipuzkoa

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EMMA

Dirección: Autumn de Wilde. Guion: Eleanor Catton (Novela: Jane Austen). Intérpretes: Anya Taylor-Joy, Angus Imrie, Letty Thomas, Gemma Whelan, Bill Nighy. País: Reino Unido. 2020. Duración: 124 minutos.

Sy también han cumplido 25 años del estreno de Sentido y sensibilidad. Aquel filme de Ang Lee, supuso un enorme éxito de taquilla y la entrada a Hollywood por la puerta grande del destacable cineasta taiwanés. Hasta ese momento Lee se había movido en los humildes arrabales del cine llamado sin dependencia. Entre aquella adaptación –que aparentaba ser un producto 100 por ciento británico más allá de estar relatado por un director chino– y esta Emma, se establece una conexión atrayente. Por cierto, Ang Lee, un año después, conseguiría una identificación impecable –en el ADN oriental, no se busca la singularidad sino la perfección–, en el momento en que desembarcó en América para filmar La tormenta de hielo, (1997), una de las mejores crónicas de la América estadounidense de los años 70.

Paradójicamente Autumn de Wilde ha paseo el camino inverso. Nacida en EEUU, en 1970, Autumn creció en un ámbito contracultural y underground muy relacionado a la escena musical, al arte y, específicamente, a la fotografía. Tras una solvente carrera audiovisual en el mundo del rock, resulta desconcertante ver que escoge para su debú como directiva de largometrajes un filme que, como el de Lee, se ve 100 por cien británico. Tanto que entre Sentido y sensibilidad y Emma, podría hacerse un excelente programa doble. Un cruce que nos enseñaría cuánto ha cambiado el cine en estos cinco quinquenios y cómo se ha pasado de la potmodernidad a la pseudomodernidad entre el final del siglo XX y el comienzo de los tristes años 20 del siglo XXI.

La responsable del argumento en ambos casos, es exactamente la misma mujer, Jane Austen, autora británica (1775-1817) autora además de piezas además llevadas al cine como Orgullo y Prejuicio. Ella sí que había nacido en Inglaterra. Séptima hija de un pastor anglicano, está conocida como la precursora de la novela actualizada y cultivadora de una latente sed de feminismo toda vez que en sus novelas más reconocidas, son mujeres quienes ocupan el núcleo del argumento. Aunque permaneció soltera; el amor, los romances y los enredos cariñosos figuran como el ingrediente fundamental de sus pormenorizadas especificaciones de un planeta que estaba (vi)viendo el desenlace de las viejas monarquías, el comienzo de un nuevo tiempo. Recuerden…, el más destacable de los tiempos, el peor de los tiempos. Quizás por eso, por su condición de literatura alumbrada bajo la sombra de la zozobra y la incertidumbre, las viejas novelas de Austen resultan tan oportunas. Entre la creación de Lee y la recreación de Autumn de Wilde han pasado muchas cosas. Entre otras cosas, el cine de Wes Anderson. A se encomienda la cineasta yanqui para filmar con pulso geométrico y distancia irónica las desventuras de una celestina veinteañera. Con humor y con rigor. Autumn se toma su tiempo. Le cuesta atrapar al público. Primero hace extrañamiento, después, a fuego lento, lo va magnetizando.

Cuenta con una asistencia muy particular, un excelente reparto. Y en la mitad de un enorme elenco, una presencia predominante, Anna Taylor-Joy, el talismán de la serie Gambito de dama. La joven actriz de origen británico-argentino, hace con Emma algo sideralmente lejano a como abordaron Emma Thompson y Kate Winslet sus roles en Sentido y sensibilidad. Aquel realismo sin corsés ni estiramientos, deviene aquí en un juego de simulación y ambigüedad. El ingenio de la retórica de Austen se respeta con furor religioso y se conjuga bien con la mutación persistente de una Anna Taylor-Joy que dota a Emma de una personalidad resbaladiza, en las antípodas de lo que se planteaba la Mujercitas de Greta Gerwig. No hay deseo de revitalizar un artículo del XIX con la sensibilidad feminista del XXI, sino la férrea voluntad de regocijarse con un cosmos que, por su frivolidad y decadencia,a se diría es perversamente (pseudo)moderno.



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