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Cine comprometido con la realidad


El cineasta portugués Pedro Costa firma el luto y la soledad de Vitalina, una mujer caboverdiana que sobrevive en Lisboa

‘vitalina varela’

Dirección: Pedro Costa. Guión: Pedro Costa, Vitalina Varela. Distribución: Vitalina Varela, Ventura. Género: Drama. País y duración: Portugal (2019), 124 min.

CEl cineasta portugués Pedro Costa cuenta que todos sus proyectos cinematográficos han surgido de sus vivencias personales. Y el encuentro con una mujer, Vitalina, que participó en su anterior trabajo, Dinero del caballo (2014), ha surgido su última película, Vitalina Varela. Una película donde, desde la vida real de esta mujer caboverdiana, una radiografía entre luces y sombras sobrevive a la soledad y las condiciones de vida de las clases sociales más bajas. Y lo hace con Lisboa como telón de fondo, pero bien podría ser en cualquier parte del mundo.

Porque es en la capital portuguesa donde aterriza Vitalina tres días después del funeral de su marido Joaquim. Ella ha sido campesina toda su vida en Cabo Verde y había estado esperando este boleto de avión durante más de 25 años para unirse a él, quien la abandonó con sus hijos. Ahora está sola y nadie la conoce en el barrio, pero allí descubre su vida secreta, las cenizas de su relación y la pobreza de un sueño del que solo quedan los cimientos.

La comunidad caboverdiana del barrio Cova da Moura de Lisboa, con cuyos vecinos Costa ha trabajado en proyectos anteriores, es el lugar donde se desarrolla la mayor parte del metraje, con Vitalina como protagonista absoluta. «Es la principal actriz, guionista, instigadora y fuente de la película», asegura humildemente el cineasta.

Porque en la pantalla, Vitalina desnuda, abiertamente, el complicado duelo que se puede tener por un marido que en más de treinta años solo la visitó dos veces. Además, la cámara también acompaña, con respeto y de forma pausada, a una mujer rodeada de la soledad de quien resiste en un lugar donde no es bien recibida. Pero, ¿entonces por qué se queda en Lisboa? «Por un lado siente la llamada de la tierra, pero por otro lado una gran furia hacia todos los hombres caboverdianos», explica el director, referente en el cine de autor.

Así, pasado y presente, vida y muerte, África y Portugal se enfrentan … ¿Todo esto atrapado por un juego de luces y sombras, fruto de un arduo trabajo en el campo de la fotografía, obra de Leonardo Simo? E, que busca iluminar la belleza de la oscuridad.

comunidades de inmigrantes Costa explica que los que para muchos caerían se llaman pobrePara él son «gente desesperada», gente que resiste. Por ello defiende que «si eres un cineasta serio y estás comprometido con tu trabajo con determinadas personas y lugares, debes huir de los tópicos». Por eso, asegura, su cine significa trabajar con «una comunidad perturbada, desorientada», gente que era campesina en Cabo Verde, emigró a Lisboa para trabajar y «es explotada sin piedad en Portugal». De ahí que se limite a «ver su lucha», trabajar con la confusión y romper los estereotipos comúnmente asociados con las comunidades de inmigrantes y mostrar la vida tal como es. Cine directo, lo llaman. Tuya.

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