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Explorador de mapas plegados


Hubo un tiempo en que los mapas se hacían de papel y se doblaban. No hace mucho, cuando el fotógrafo Juan Valbuena inició su carrera, en la década de los noventa, decidió explorar, como si fueran territorios de azar, aquellos espacios que parecían delimitados por el desgaste de estas cartografías. Una vez marcado el punto del planisferio, Valbuena viajaba allí, a veces durante años, para buscar a sus habitantes y escuchar sus historias. «Me acerco al otro muy despacio», reflexiona Valbuena, que ahora expone el retrospectiva ‘Donde se pliegan los mapas’, en la Sala Canal Isabel II de Madrid. «Quiero entender, e ir como iguales. Considero fundamental pasar tiempo en tierra. Ve y vuelve. Estar».

Durante más de dos décadas, Valbuena ha desarrollado cinco proyectos a largo plazo, en los que ha mostrado distintas perspectivas sobre España y sus fronteras. Ha viajado al pueblo de sus abuelos en Castilla; al corazón de Madrid; hasta la última colonia española, Guinea Ecuatorial, y al Campo de Gibraltar. “Trabajo con gente que muchas veces no encaja en la definición del español, según la concepción imperial de lengua y religión”, sostiene Valbuena, quien de niño recorrió las calles de Fuente de Pedro Naharro de la mano de su abuelo, y él estaba diciendo quién votaba por qué. «Por ejemplo, mi abuelo izquierdista, al que no le permitían tener escopeta porque era un hombre rojo que había salido de la cárcel. Esta exclusión también es muy española y sigue una idea de pureza. Esa es la gran revelación que articula mis obras.

Mi madre, 2008. De la serie 'En un lugar de la stacha'.
Mi madre, 2008. De la serie ‘En un lugar de la stacha’. / Juan Valbuena

Realizado en el marco de Photoespaña y organizado por la Comunidad de Madrid, el enorme y antiguo depósito de agua del centro de la capital alberga ‘Noray’ y ‘Un lugar de la Mancha’, series que reflejan la influencia del fotógrafo viajero, mientras en el coro ‘Lavapiés’ el autor descubre la vida en un piso de patera. En ‘Ojos que no ven …’ investiga la relación histórica entre España y Guinea, y en ‘Dalind’ se sumerge en la ‘triple frontera’ del sur de Europa.

En el fondo, la trayectoria de Valbuena, y por tanto esta revisión de su obra, significa un retrato, así como una consagración, de una generación que vivió el boom internacional de los colectivos, volvió a la efímera fiebre de los fotolibros, vio decaer la prensa y se refugió en el sector cultural. “Es el turno de una generación intermedia de fotógrafos, que tienen más de 40 años y han sobrevivido a todas las crisis y precarias”, dice Valbuena. “Es un privilegio ver todo lo que has hecho en un edificio y caminar por tu propia vida. El significado de estas historias es mostrarlas.

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