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Las vidrieras de las catedrales


Al entrar en un templo, especialmente gótico, percibimos cómo la luz del sol, difundida por sus vidrieras, cambia su cromaticidad con la distancia. Se incorporaron las vidrieras, desde la Edad Media, buscando que el visitante sintiera la trascendencia a través de ese ambiente de cromaticidad cambiante, producto de un derretimiento de la luz a su paso en el espacio interior. Esto significa que el uso de vidrieras en arquitectura difiere del de pintura o escultura. Simplificando mucho, se puede decir que la arquitectura juega el papel de un marco para sostener las vidrieras. Pero, ¿qué es una vidriera?

Una vidriera está formada por piezas de vidrio coloreado, unidas por un marco de plomo anclado en un marco periférico. ¿Vidriera o vidrio? Ambos se utilizan, sin embargo, científicamente son diferentes. La ciencia entiende por cristal un material en el que sus átomos se ubican en orden espacial. Se dice que tiene una estructura ordenada. En un vaso, los átomos están desordenados y se dice que tiene una estructura amorfa. Un cristal de ventana y un cristal de cuarzo están hechos de óxido de silicio. En el vidrio de cuarzo los átomos están ordenados y dan lugar a prismas hexagonales, mientras que en el caso del vidrio de ventana están desordenados.

El vidrio de las vidrieras fue obtenido por artesanos fundiendo óxido de silicio en un crisol. Los colores se obtuvieron añadiendo pequeñas cantidades de cobalto, manganeso, cromo, etc. Antes de emplomar la vidriera, el artesano pintó los detalles y las sombras. Para ello utilizó la grisalla, una técnica que, a diferencia de la pintura, deja pasar la luz. Al igual que con otras creaciones y percepciones del pasado, por ejemplo, luthiers con sonido musical, los artesanos del vidrio tenían una gran sensibilidad para imaginar los desvanecimientos de la luz dentro del templo. Recordemos que un vaso rojo con un azul al lado da lugar a uno morado, un naranja sí, el que está al lado es amarillo, etc.. Está claro que tenían una percepción a escala global. A esto se suman otros dos efectos que añaden nuevos matices a la cromaticidad ambiental. Una fue, debido a la técnica de fabricación artesanal, la inevitable falta de uniformidad en espesores y la presencia de lo que hoy se llaman defectos microscópicos. El otro fue el uso voluntario de vidrio de diferente espesor. Actualmente, el conocimiento científico de los vidrios permite una fabricación controlada y automática. Por eso es de admirar cómo, apoyados en la intuición, los artesanos encontraron y dominaron el uso del vidrio como elemento translúcido. Lo más extraordinario es que percibieron aspectos relacionados con la cromaticidad, las propiedades de interferencia, los fenómenos de filtrado de la luz, etc. Propiedades que se empezaron a comprender en la última parte del XIX y la primera mitad del XX.

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